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Zurbaran Stop and Shoot
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La vie et l'oeuvre de Philippe C., en hommage à Didier Blonde et à Philippe C., deux belles plumes de comptoirs
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L'humour, la dérision et la sincérité de l'écrivain Philippe C. me touchent. J'aimerais que mes photos aient le même charme que ses nouvelles.
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Mes trésors de voyages
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Brescia Trente Malpaga Bergame 2024
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D'un tableau à l'autre ... Sélection de Rétroportraits dans les musées
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J’ai découvert dans les musées et les expositions d'étranges analogies entre les peintures et les visiteurs. J'espère qu'elles vous fascineront autant que moi
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Autres Rétroportraits
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Un tableau ne vit que par celui qui le regarde Picasso
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Le Musée du Béret
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Stop and Shoot
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Le Stop and Shoot (SS) est une technique de prise de vue apparue au début des années 20 quand s’arrêter sans prévenir pour faire une photo au milieu d'un flot ininterrompu de vélos et de trottinettes électriques devint franchement suicidaire. 1 : trouver le décor intéressant qui servira de fond à vos photos. Nous insistons sur l’importance de cette étape primordiale qui détermine le résultat final. 2 : choisir judicieusement votre poste d’observation et de prise de vue à l’abri des prédateurs électriques car vous allez devoir y rester immobile au minimum pendant une heure (dans les cas favorables). 3 : vous pouvez photographier debout, si vous êtes jeune, ou, si vous l’êtes moins, assis sur les bancs publics ou les chaises des squares. Vous pouvez aussi choisir de photographier depuis le siège de votre voiture mais cela s’avère vite inconfortable 4 : vous pouvez photographier posté depuis le milieu de la rue mais les risques sont considérables à cause des voitures et des autobus. 5 : le SS depuis sa chambre d’hôpital est déconseillé : le résultat est rarement bon et rappelle toujours de mauvais souvenirs 6 : considérer la pluie comme une chance (à condition de ne pas être trempé, bien entendu, d’où l’intérêt de la voiture) car les parapluies améliorent la qualité des images ; les chapeaux aussi, mais moins. 7 : être indifférent aux nombreux échecs de cette technique et se munir de plusieurs batteries de rechange. 8 : bien que cela n’ait pas bonne presse aujourd’hui, nous vous conseillons de photographier plutôt les femmes, même si cela doit poser des problèmes avec la votre, car photographier les hommes donne toujours des résultats calamiteux, sauf si, par chance, la photo est floue. 9 : tirer profit des événements imprévus venant chambouler votre mise en scène impeccable (mais ça marche rarement). 10 : accepter le côté fastidieux de la lecture de centaines d’images toutes identiques les unes aux autres et ne différant que par la couleur des vêtements, si vous faites de la couleur, ou la présence d’un parapluie, si vous faites du noir et blanc 11 : ne présenter au final qu’un nombre limité de photos : une seule ne donnerait pas idée de l’ampleur de la performance, plus de cinq lasserait rapidement vos admirateurs 12 : Vous pouvez associer dans une même série des photos faites sur le même site mais à des périodes différentes ; c’est une tolérance pour les débutants qui ne doit pas devenir une habitude. 13 : Nous vous conseillons de glisser quelques SS ratés pour donner une idée de la difficulté. Vous n'aurez fort heureusement que l'embarras du choix.
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19 : Le Phare
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Pendant le confinement, les enseignes des cafés fermés m'ont fait penser aux voyages que j'avais faits et à ceux que je rêvais de faire. A ces souvenirs réels ou imaginaires, se sont joints d'autres souvenirs ...
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39 Sicile, décembre 2012
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54 Sicile, décembre 2014
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En souvenir de Francisco Hidalgo
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Francisco Hidalgo, sans rapport avec Anne, est un peintre espagnol. Ayant fui le régime de Franco, il devint photographe à Paris et il inventa une technique pour créer un "faux" reflet en superposant deux photos, la seconde prise en retournant l'appareil à 180 degrés. C'était aussi un spécialiste du Carnaval de Venise. Il venait à mes expositions et écrivait chaque fois sur le Livre d'Or un petit mot toujours chaleureux. Il m’avait confié cette opposition qu’il trouvait étonnante entre ses deux métiers de peintre et de photographe : le peintre doit remplir un espace vide et le photographe doit au contraire vider l’espace de tout ce qui est superflu.
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43 Les Pouilles, juin 2013
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Deux jours à Lyon
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44 La Charente de Jacques Chardonne 2013
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On était arrivé dans cette Charente où j'ai vu toujours plus de clarté qu'ailleurs et cette douceur trompeuse des choses raisonnables ; Jacques Chardonne.
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Cross, Signac et Seurat
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